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李诚儒痛批“陈某令”,古装剧为何总是仙侠魔改?观众真喜欢吗

2021-10-12 21:25:09


这一期当中,李诚儒老师发问,为何影视资本总是要拍摄这些双男主、双女主的某令、某仙侠的古装剧,而不拍摄真正的英雄题材的古装剧呢?


10月12日,李诚儒老师《戏儒人生》第五期上线。在这一期当中,李诚儒老师聊了一些古装影视剧的内容。该期节目当中,李诚儒老师表示,大把的金庸剧被改编出来,但质量总是不能尽如人意。而网络剧兴起之后,这个令啊,那个仙侠啊之类的,风起云涌,但质量也是非常一般的。影视资本方面,在古装剧上,为何总是酷爱这种胡编乱造的这个令,那个仙侠呢?难道真的是观众们喜欢吗?

李诚儒痛批“陈某令”,古装剧为何总是仙侠魔改?观众真喜欢吗

李诚儒老师在节目当中表示,自己曾被告知,某部网络上播放的电视剧,播放量已经几十个亿。这种天文级的数字,令人惊异。实际上,李诚儒老师知道的几十个亿的播放数字,还是小儿科。曾经,有部分网络剧已经把自己的播放数字刷到了几百亿次的级别上。显然,“观众已经不够他们播的了”。

这一期当中,李诚儒老师发问,为何影视资本总是要拍摄这些双男主、双女主的某令、某仙侠的古装剧,而不拍摄真正的英雄题材的古装剧呢?值得注意的是,某些双男主的网络剧,确实捧红了不少的流量明星。李诚儒老师节目当中所指的这个令,那个令,其实便包括“陈某令”、“山某令”等多部作品。

李诚儒痛批“陈某令”,古装剧为何总是仙侠魔改?观众真喜欢吗

沿着李诚儒老师的发问去思考,我们的影视资本为何酷爱这样的胡编乱造的古装题材呢?换言之,我们的影视行业当中,为何不去拍摄优质的古代英雄人物的影视剧内容呢?李诚儒老师在《戏儒人生》当中一再呼吁,古装剧应该多拍摄英雄人物,少拍摄那些根本不存在的古装人物。何以如此,值得追问与解答一下。

实际上,像《陈某令》、《山某令》乃至于很多的仙侠、玄幻类的古装剧,是非常容易创作的。而大量的玄幻、仙侠剧,都是根据网络小说改编而来的。绝大多数的网络小说,都是怎么讨巧怎么来。胡编乱造的东西,不需要强大的历史塑造积累,只需要会胡编故事即可了。网络小说本身就是快餐内容,大量架空历史的爽文出现,也就不足为奇了。

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而网络小说本身并不适合影视化改编。但是,大量非专业的影视资本进入之后,试图迅速控制影视上游产业。所以,将已经成型的网络小说进行IP化处理,显然是最为便捷的,甚至于被认为是可以量化处理的。电视剧的剧本创作,本身是很难量化的。但因为网络小说和网络影视资本的结合,一下子就可以量化完毕了。这时,部分影视资本想要捧起来的流量明星介入,实现拍摄,也便实现了影视资本的闭环。

在这个闭环当中,是不讲质量的。甚至于可以说,这个影视闭环,从源头上便出现了问题。大量的网络小说本身就缺少严肃性,它们被改编成为古装剧之后,只能成为烂俗的流量剧。而很多流量剧更是打上了某些酸腐的擦边球,试图一炮而红。这么一来,大量的古装剧就让观众觉得质量太低了。包括反复被重拍的一些武侠剧,其实也是影视资本在这个闭环当中的“风险可控”原则。

李诚儒痛批“陈某令”,古装剧为何总是仙侠魔改?观众真喜欢吗

为什么很多严肃的历史剧、非常优秀的历史英雄人物,得不到影视化拍摄的可能性呢?首先,便是影视资本认为这些剧风险不可控。最近几年,部分有网络大数据的影视剧公司,总是把这个“大数据”反复提及,认为只有经过网络大数据筛选的作品,才能成为爆款。殊不知,已经形成的影视网络大数据,注定是滞后的,靠滞后的数据执导影视投资和拍摄,必然进行到信息茧房当中。

很多优秀且严肃的历史古装剧,被这些所谓的网络大数据所“瞧不起”。甚至于可以说,很多英雄人物的古装剧,在这个所谓的大数据当中,根本没有播放数字上成功的先例。所以,这类优质古装剧的剧本,一般很难进入到拍摄阶段。

李诚儒痛批“陈某令”,古装剧为何总是仙侠魔改?观众真喜欢吗

另一方面,优秀且严肃的历史古装剧,创作起来,需要大量的知识储备,这是快餐文化盛行的影视行当中所不具备的人才优势。这是最值得我们警惕的了。一方面,影视资本就不待见优质且严肃的古装剧。另一方面,我们的编剧储备人才当中,又缺少有严肃历史知识储备的人才。不少编剧动笔写历史剧,都无法解决一个根本性的问题:影视剧所讲述的这段历史,何以如此,它的内在规则是什么。

数月前,我曾连续写剧评文章论述央视一套播出的电视剧《大决战》,认为它是一部非常优秀的历史剧。《大决战》最为优秀的一点,便是有一个清晰的历史叙事脉络,能够把这段历史何以如此讲清楚。“何以如此”,是需要强大的历史知识储备,和历史文化修为的。写《大决战》如此,写古代历史当中的英雄人物,也是亦然。

一位成功的古装剧编剧,首先需要自己是一位历史学家。在快餐盛行的年代当中,要成为严肃历史剧的编剧,真的是太难了。好在,流量剧已经式微,影视行业也正在探索优质剧的方向。(文/马庆云)