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《乔家的儿女》劝退我的原因

2022-07-01 20:46:46


(△三部现在新剧的女演员:白鹿、彭小苒、吴谨言)这也是为什么今年春节张小斐横空出世时反倒被夸“终于有了个青衣”,因为跟她一样大的、比她小的女艺人,都太幼了。


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《乔家的儿女》播完了,这个剧好不好看,依然是跟谁比的问题。 比那种完全空洞的剧,这个戏最起码还有剧情; 但是 纵向比较同类型,跟过去的《贫嘴张大民的幸福生活》比,跟山影当年的《父母爱情》比,可就差远了。

“狗血剧情过多”的问题很多人都说了。但 就我个人的感受来说,《乔家的儿女》的“卖相”首先就阻止了我入戏。这比剧情缺陷都更明显、更劝退我。

尽管开播时有不少对于本剧“年代感考究”的赞美之声,但一看剧的感觉就是—— 还是太新了

也许是白色的灯、白色的窗帘,都太白了,也许是搪瓷水盆上没看到一点锈;
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也许是衣服太平整干净,也许是打光太亮了……
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也许是现在的剧组已经回忆不起那时的配色和审美。
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(△上图:《乔家的儿女》;下图90年代电视剧《过把瘾》)

总之,对过去还有记忆的观众,就会觉得不是那个味儿。

八九十年代并不算遥远,很多人内心仍有清晰的童年回忆。 更何况还有诞生于那个年代的 经典 作留存,哪怕打开 看看当时的人拍当时,和现在画面一比,那就是显得当下的怀旧都太“新”了。

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Image (△《渴望》1990;《编辑部的故事》1992;《贫嘴张大民的幸福生活 》,2000。

是不是时代发展太快,导致还原过去有难度?

但是拍摄于2019年的《地久天长》至少在年代感上没有任何问题。用点笨功夫,这事儿也不难啊。

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(△《地久天长》)

而更大的阻止我入戏的原因是——演员的脸。

最近十年娱乐圈演员脸的趋势是:幼、稚嫩、二次元化。

看“85花”以后的女艺人,看自从有“顶流”概念后走红的男艺人,都能发现这个特征。女艺人年过三十的看着还像十七八,男艺人则是怎么看都像高中生。
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女演员显然更瘦“白瘦幼”审美趋势的影响。 从“85花”开始,“永远长不大的少女脸”就成了行业和市场共同的选择。
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(△三部现在新剧的女演员:白鹿、彭小苒、吴谨言)

这也是为什么今年春节张小斐横空出世时反倒被夸“终于有了个青衣”,因为跟她一样大的、比她小的女艺人,都太幼了。张小斐填补了一个类型空缺。
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说回《乔家的儿女》,主要女演员里, 宋祖儿、毛晓彤、唐艺昕三个人,都是可爱脸。
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如果她们仅仅扮演的是角色的十几岁到二十多岁,中年后再换人,看起来可能也没什么问题。

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当她们这样稚嫩脸硬演到中年人阶段时,那感觉就太违和了。(这几个人里肯定是唐艺昕演技最拖后腿。宋祖儿是努力去哭了,但她的角色在进入中年后,太像小孩演大人了。)
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她们精致漂亮粉雕玉琢,哪怕故意给她们穿成熟的衣服也看起来是小孩过家家。

再看看同剧里的刘琳,你会觉得她就是生活里走出来的人。
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过于稚嫩的长相是会导致戏路窄的,不过而今遍地都是少女脸,从业者选角好像也就忽视了这个问题。

“正午前妻专业户”周放出生于1988年,比毛晓彤还小一岁,她应该更像生活剧里该有的中年人。
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整体的审美趋势崇尚“幼”的大环境下, 现在的女艺人又都非常积极地“日常营业”,又或多或少地影响了她们进入年代剧和生活剧。
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所谓“营业”包括当时尚博主、美妆博主、开箱博主、发自拍发视频等等……她们都足够时尚,但身上的都市味儿小红书味儿已经太重了,当她们去演绎一个八九十年代的妇人时,给人的第一观感好像只是穿了妈妈衣服在拍vlog,在cosplay过去,在演技节目里演个小品。
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这些女艺人,就算她们自己到了40岁,也不是三十年前的中年人。

毛晓彤在《三十而已》里演的30岁,我就不出戏。因为当下大城市里不愁吃穿的女性,30岁就是这样,跟大学生状态差不多。唯有不合适的婚姻会让人疲倦,一旦出了口恶气立刻容光焕发。
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可八九十年代,普通人的30岁不仅是已经结婚生孩子了,生活中娱乐和消费的选择也没有当下这么多。最简单一件事,普通人是很难下馆子的,大家都得会做饭。

因此拍过去的生活, “烟火气 ”非常重要。

回看老剧,发现过去电视里的女演员,常常给 我“小时候见过的阿姨”的感觉,徐帆吕丽萍蒋雯丽,她们跟妈妈,跟姑姑婶婶舅妈,跟父母单位的阿姨们都差不多,会操持生活的气息,跨上自行车一路骑回家,到家得操持生活。

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有时候 我也想,是不是现在女孩 的选择变多了,生活方式更自由了,大部分都不用 沾烟火,所以她们 很难有那种接近生活的气息。

可是,巩俐没有做过妈妈,她演妈妈就让你感觉这是带孩子带到身心俱疲的妈妈。

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虹演《人 到中年》的时候只有28岁,而角色是工作了18年的中年女医生。
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好演员应该突破自己的生活进入角色的状态。 《父母爱情》的 梅婷,本人一直顺遂,但就能一个女性的转变一点点演出来,你能在她脸上读取到生活的气息。
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现在的女演员, 稚嫩的二次元的长相,和“时尚营业”的需求,两相叠加,能进入生活剧气息的女演员就更少了。
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《乔家的儿女》里,年轻演员无法演出中年人状态的问题,在男女演员身上都存在,比如张晚 意也始终是过于青涩。
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但总的来说,女演员不贴中年角色的情况更明显,因为她们普遍被“精致审美”束缚得更深。

再年轻的男艺人,都能有“长得老也能红”的机会。 女艺人则在挑选阶段就被区别对待。 那些成熟挂 的女艺人 就早早被淘汰,或被派去演配角了

长得不够“幼”的女艺人,甚至常常主动去改变容貌,试图变得更可爱以打开市场。 悲伤的是这种事业选择有时竟能带来机会和商业利益。

而作为电视剧,“卖相”缺少烟火气,归根结底还是水平问题、能力问题。

作品想要多大程度上的反映现实?从布景到选角,到演员所做的功课。都是一步步向生活靠近的过程。“到群众中去体验生活”,这话老派但有效。

更何况,如今大城市里的人过得精致年轻仙气飘飘,仍旧是“一小部分的现实”。 实的生活里依然有疲惫的中年人、打拼的普通人。 永远稚嫩长相的人也是一小部分,更多人是面庞一年年改变,那都是生活留下的印子。

不能说演员们现在都养尊处优、城里的生活都高端大气上档次,就否认了角色所需要的生活粗粝感,就否认了年代里的旧,就否认了作品里烟火气存在的必要。

朱媛媛本人不美吗?她在《我的姐姐》里,经历磨难又忍受着,对侄女刁难着也宽容理解着,那是生活。
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《送你一朵小红花》里我也只喜欢朱媛媛。就算是“小康家庭里的模范妈妈”这看起来没有起伏的设置,她演出来,你就相信,生活里就是有这样的妈妈。温柔又动人,开明又坚强,每天照着抗癌食谱给孩子做饭。
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我也理解,现在做现实题材是很难的。但是鸡毛蒜皮的细节,感受得越多、学习得越多、呈现得越多,就越接近真实,大家又下了多少功夫呢?

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