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国产剧缺什么?缺格局,一天天就盯着那点办公室政治或家庭狗血事

2021-04-06 12:14:52


当然,评论一部电视剧是否优秀,格局只是其中一个条件,而且也不是说大格局的剧就一定比小格局的好,主要还是看制作质量。


记得很早之前有人说过,国内的电视剧其实只有爱情剧,其他所有剧集大多都是披着各种外皮的爱情剧。

这句话虽然有点过激,但所谓无风不起浪,某种程度上,其实也是说明了国内一些剧集存在的特有问题。

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这个问题是什么呢?就是格局。

那什么叫做格局呢?

打个比方,假设一部剧集,讲述的是国家与国家之间的对抗,包括在战争、政治方面的各种较量,各种阳谋阴谋。

这部剧集的格局就是非常大的。

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相反,倘若一部剧集整天就围着两三个男女那点纠缠不清的关系转来转去,又或者是为了那点办公室政治的事儿吵来吵去。

那这部剧集的格局就是很小的。

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当然,评论一部电视剧是否优秀,格局只是其中一个条件,而且也不是说大格局的剧就一定比小格局的好,主要还是看制作质量。

但在定位上,不同类型的剧集也有适合它们的格局定位,一旦方向搞错了,那就大概率会失败。

比如说,你要是一部家庭剧,生活剧,都市剧,那么格局小一点,关注小市民之间的纠葛什么的,那是很正常的。

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然而,你要是一部历史剧,不去讲国与国之间的上兵伐谋,把精力全部放在各种宫廷斗争,或者是君主跟武将、文臣的内讧什么的,那就舍本逐末了。

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除非剧集只是以古代为时代背景,本身是另外一种的类型剧,比如各种宫斗剧、武侠剧以及《少年包青天》之类的悬疑剧。

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这么说未免过于泛泛,就拿几个典型的例子来说吧。

远一点的,2010年的《新三国》。

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三国大家都知道是一个英雄辈出的时代,刘关张三兄弟从北方打到南方再打进巴蜀建立一方政权。

曹操从一开始的弱小势力到逐一扫清中原,平定河北,其军政手段以及能力眼光被称为“超世之杰”。

孙吴历经三世,在赤壁之战与刘备联手击败曹操,旗下还有周瑜、鲁肃等经世之才。

要拍这种剧,格局小了是肯定不行的,即使是小说《三国演义》也是充满了国与国之间的尔虞我诈。

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《新三国》倒好,把整部电视剧的重点放在内斗跟办公室政治。

于是,足足95集的剧集,里面绝大部分时间都是看魏蜀吴三个国家内斗,而且形式还不带换的那种。

比如这边蜀国的关羽张飞猜忌诸葛亮,说他想自立,那边吴国的孙权也是一样猜忌完周瑜就猜忌吕蒙,上边的魏国也是在猜忌司马懿。

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一些涉及到国与国之间的大战,除了赤壁等名气太大的以外,其余的是能略过就略过。

比如刘备跟曹操的汉中之战,放在三国里绝对是一场大战役,而且影响非常深远,结果剧里就一笔带过,其他还有合肥之战也只出现在台词中。

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《三国》的剧本不能写大格局吗?当然不是,即使你不写国与国之间的明争暗斗,而是要写本国内部的政务,依然大有可发挥的余地。

比如探讨魏国政权跟士族之间的纠葛,吴国的江东世界大族对孙氏一族的制衡等等。

很可惜,编剧那眼光似乎就局限于那一亩三分地。

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说近一点的,之前的《大秦赋》,为何口碑一直下降?也是因为格局越来越小的问题。

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秦皇扫六合,单纯就战国那个百花齐放的时期,要写大格局的内容的可选素材实在太多了。

然而这剧一共78集,播到第60多集的时候依然在宫斗,整天就围绕嫪毐赵姬那点事说个没完。

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最后秦始皇终于解决完家务事了,旁边+10集,六国直接被灭,完结。

看得是让人一脸懵逼。

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把一些原本适用于大格局的电视剧,给了一个小格局的设定,在定位上就是错误的。

也不是说要你整部电视剧每一集都要大格局讲述什么战争、国与国之间的对抗,你也可以有帝皇或者大臣们的“私人时间”。

但这属于点缀元素,必须知道哪些是主,哪些是辅,哪些是红花,哪些是绿叶。

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当然,要写大格局的剧本对编剧水平要求非常高。

比如你要写曹魏政权跟士族的纠葛,那就必须去了解东汉末年的社会架构等等。

你要写战国七雄之间的尔虞我诈,也得了解七国在各个时期的战略方向乃至各种“间谍战”等等。

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相反,让你写一些什么宫斗、办公室政治,那就轻松多了。

就是没有什么文化底蕴的编剧,看过几遍地摊文,也能整出一个这样的剧本框架然后强行套在剧集里面。

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而后果就是让整部电视剧不伦不类,观众也不满意。

当然,由于影视的制作过程,有时候会受到资本的制约,比如资方那边有人就是心比天高,觉得这个环节的剧情要怎么怎么编,又或者是导演确定就是要这么拍,因此锅不一定绝对都是编剧的。

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但这些说到底,都是属于影视制作过程里的不良现象,也因此催生了大量的“批皮剧”,也就是开篇说到过的披着历史、正剧的外皮,实际上剧集的主题还是爱情/偶像/剧。

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所幸的是,这种剧近年来已经没多少观众买单了,之前的《雷霆战将》直接被叫停,而《大秦赋》从开映时的热度结果评分跌破6.0,都能看出观众们也意识到不对了。

希望未来这种“批皮剧”能从市场上彻底消失吧。